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Queridos amigos dejamos en la tarde de hoy la octava entrega de la Integral sinfónica Mahler por Leonard Bernstein para el sello amarillo. En la entrega de hoy, por mantener los discos íntegros en su forma de publicación al menos en la colección que tengo, dejamos dos fenomenales grabaciones correspondientes a la monumental Sinfonía nº 8 y al increíble y bellísimo Adagio de la sinfonía nº 10 (Bernstein nunca grabó más que el Adagio).
La Octava Sinfonía de Mahler está estructurada en dos partes. La primera parte de la obra, fundamentalmente coral, pone música al himno latino medieval Veni, Creator Spiritus del benedictino alemán Rabanus Maurus, escritor, teólogo y filósofo y la segunda al texto de la escena final del Fausto de Goethe. En la sinfonía se fusionan de manera perfecta y maravillosa la música coral, la cantata, el motete, el oratorio y la música sinfónica.
La impresionante orquestación de la obra no deja de ser de una espectacularidad apabullante, verdaderamente asombrosa, estando tan perfectamente unida a la masa coral y a la voz solista que sencillamente hay que quitarse el sombrero ante la maestría de Mahler para lograrlo. Un verdadero monumento de sabiduría técnica y capacidad de Mahler que elaboró la obra completa en pocos meses entre 1906 y 1907 y sin apenas correcciones finales para su estreno. La obra está dedicada a su querida mujer Alma Mahler.
La elección de los dos textos no fue arbitraria por parte de Mahler. Goethe, un poeta al que Mahler admiraba, creía que Veni Creator encarnaba los aspectos de su propia filosofía y lo tradujo al alemán en 1820. Una vez se sintió inspirado por la idea del Veni Creator, Mahler pronto asoció el poema Fausto como la contraparte ideal al himno latino. La unidad entre las dos partes de la sinfonía se establece, musicalmente, en la medida en que ambas comparten material temático. En particular, las primeras notas del tema Veni Creator dominan los clímax de ambas partes y en la culminación de la sinfonía, la glorificación de Goethe de la «feminidad eterna» toma la forma de una coral religiosa.
Las partes solistas que intervienen en la segunda parte de la obra, en el Fausto de Goehte, tienen esta distribución de papeles:
Primera soprano
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Magna Peccatrix
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La pecadora que perfumó los pies
de Cristo en la casa del fariseo (Evangelio según San Lucas, capítulo
7).
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Segunda soprano
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Poenitentium
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Una penitente, llamada Margarita,
a la cual en vida Fausto tan cruelmente agravió.
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Tercera soprano
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Mater Gloriosa
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La Virgen María.
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Primera contralto
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Mulier Samaritana
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La mujer samaritana, que Jesús
conoció en el pozo (Evangelio según San Juan, capítulo 4).
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Segunda contralto
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Maria Aegyptiaca
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María de Egipto, santa patrona de
las penitentes, que vivió los últimos cincuenta años de su vida como ermitaña
en el desierto cerca del río
Jordán.
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Tenor
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Doctor Marianus
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El alma transformada de Fausto.
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Barítono
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Pater Ecstaticus
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Anacoreta santo que está meditando acerca de
su camino hacia la comprensión divina. Se encuentra en un nivel elevado de
comprensión y ha adquirido la habilidad de flotar en el aire arriba y abajo,
de ahí que tenga una tesitura más aguda.
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Bajo
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Pater Profundus
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Es otro ermitaño santo, que se
encuentra a un nivel más bajo de comprensión, por ello tiene voz de tesitura
grave.
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Obra compleja en su planteamiento y desarrollo es quizá la más grande de las elaboradas por el compositor hasta su estreno, grande en dimensiones, aspiraciones, sentido y dificultad. Una inmensa obra de la que el propio Mahler habla en estos términos: "Traten de imaginar el universo entero empezando a sonar y resonar. Ya no hay voces humanas, sino planetas y soles girando". Inmensa.
La interpretación de Bernstein es en este caso, al igual que sucede con el Adagio de la Décima, de formato analógico pero de una claridad sonora espectacular. Una recreación portentosa, intensa, profunda, perfectamente estructurada en su desarrollo y en su lógica formal e interpretada de forma sensacional por un conjunto coral y de solistas maravillosos, y que afrontan las enormes dificultades tímbricas de sus partes con maestría y técnica, a los que se une una portentosa Filarmónica de Viena que está particularmente compactada, con una sonoridad preciosa e inmensa.
Mahler Sinfonía nº 8
Ficha:
Sinfonía nº 8 para 3 sopranos, 2 altos, tenor, barítono y bajo,
coro de niños y doble coro mixto.
Historia:
- 1ª Interpretación, 12 de septiembre de 1910, Munich, Mahler.
- Edición de febrero de 1911, Universal Edition.
Movimientos:
- Himno "Veni Creator spiritus" (bocetos de julio y agosto de 1906).
- Escena final del Fausto de Goethe (bocetos de julio y agosto de 1906).
Grabación de Leonard Bernstein
- Himno "Veni Creator spiritus"
- Escena final del Fausto de Goethe
Ensayo previo al estreno de la Octava sinfonía de Mahler en Múnich en 1910
El disco de la entrada de hoy se completa con el maravilloso Adagio de la Sinfonía nº 10. Una música realmente impresionante y conmovedora, expresión última de la visión de Mahler de la música del futuro que anticipa ya a los futuros Berg o Schoenberg de enorme cromatismo, disolución casi de la tonalidad, atmósfera misteriosa y profundamente irreal.
Bernstein no grabó forma alguna de la obra reelaborada sino siempre el Adagio y como en su anterior registro para CBS en este para el sello amarillo nos deja una visión de enorme sentido, arrebatadora, marcada y extrema. Nos deja una recreación en la que podemos admirar la maravillosa forma de Mahler de jugar con la exposición de los temas, su disolución y su reaparición jugando con las inversiones de los mismos.
El cromatismo, el misterio, el lirismo, los motivos danzables, son expuestos por Bernstein de forma maravillosa como maravillosa es su forma de disolver de forma sutil y conmovedora el final de la obra que tras las disonancias y los juegos expresionistas se transforma en una melodía apacible, tranquila y llena de armonía tonal. Una grabación que también siendo analógica, la segunda del ciclo DG, tiene un sonido maravilloso que permite apreciar la belleza e intensidad de esta pequeña joya sinfónica.
Mahler Adagio Sinfonía nº 10
Ficha:
Sinfonía nº 10, incompleta, Adagio
Historia:
- 1ª Interpretación de los movimientos 1º y 3º: 12 de octubre de 1924, Viena, Orquesta Filarmónica de Viena, Franck Schalk.
- Edición facsímil de 1924 de Zsolnay. Edición movimientos 1º y 3º, 1951 AMP.
- 1ª Interpretación incompleta: 19 de diciembre de 1960, BBC Londres, Philharmonia Orchestra, B.Goldschmidt.
- 1ª Interpretación completa: 13 de agosto de 1964, BBC Londres, Orquesta Sinfónica de Londres, B.Goldschmidt, Edición Schott.
Otras ediciones
- Clinton Carpenter
- Joseph Weeler
- Remo Mazzetti
- Rudolf Barshái
Movimientos:
La intención de Mahler acerca de la obra era
- Andante; Adagio (Mahler)
- Scherzo (Schnelle Vierteln)
- Purgatorio (Allegretto moderato. Nicht zu schnell)
- (Scherzo II) "Der Teufel tanz es mit mir"
- Finale (Einleitung; Allegro moderato)
Grabación de Leonard Bernstein
- Adagio
Mahler
Sinfonía nº 8
Adagio de la Sinfonía nº 10
Leonard Bernstein
Orquesta Filarmónica de Viena
Sinfonía nº 8
Margaret Price, soprano I, Magna Peccatrix
Judith Blegen, soprano II, Una poenitentium
Gerti Zeumer, soprano III, Mater gloriosa
Trudelise Schmidt, contralto I, Mulier Samaritana
Agnes Baltsa, contralto II, Maria Aegyptiaca
Kenneth Riegel, tenor, Doctor Marianus
Hermann Prey, barítono, Pater ecstaticus
José van Dam, bajo, Pater profundus
Rudolf Scholz, órgano
Coro de la Ópera de Viena, Konzertvereinigung Wiener Staatsopenchor, Walter Hagen-Groll
Coro de la Sociedad de Amigos de la Música de Viena, Wiener Singverein, Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde Wien, Helmut Froschauer
Niños Cantores de Viena, Wiener Sängerknaben, Uwe Theimer
Grabaciones
Sinfonía nº 8, Festival de Salzburgo de 1975, Grosses Festspielhaus, 30 de agosto de 1975, ORF
Adagio Sinfonía nº 10, Konzerthaus, Viena, 10 de octubre de 1974
