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martes, 31 de mayo de 2011

Mahler. Centenario. Sinfonía nº 9. Leonard Bernstein. Orquesta Filarmónica de Berlín. 1979.



Queridos amigos, con esta entrega rendimos nuevo homenaje a una de las obras musicales más sublimes que se hayan escrito, la Novena Sinfonía de Gustav Mahler.

Entregas:

John Barbirolli, Orquesta Filarmónica de Berlín, 1964 (ya dejada).
Leonard Bernstein, Orquesta Filarmónica de Berlín, 1979.

Ficha:

Sinfonía nº 9

Historia:

1ª Interpretación 26 de junio de 1912, Viena, Bruno Walter.
Edición de julio de 1912, Universal Edition.

Movimientos:

a. Andante comodo.
b. Im Tempo eines gemächlichen Ländlers, (Etwas täppisch und sehr derb).
c. Rondo-Burleske (Allegro assai; Sehr trotzig).
d. Adagio (sehr langsam; molto adagio).




La aproximación que dejamos hoy corresponde a la dejada por Leonard Bernstein en el año 1979 con la Filarmónica de Berlín y aunque ya ha sido vista en este blog en una ocasión anterior con motivo de un breve homenaje a Leonard Bernstein, no he podido resistir la tentación de volver a dejar este disco aprovechando esta serie de entregas dedicadas a Mahler y el procesado nuevo en FLAC del CD.

Confieso que es uno de mis discos preferidos, digamos que un disco de "cabecera". Me parece hermosísimo, increíblemente bello, emotivo a más no poder, irrepetible.

La grabación de Lenny al frente de la orquesta berlinesa de esta Novena de Mahler ofrece un punto más de perfección, de sensualidad, de emotividad, de amor, de serenidad, de paz y de intensidad que cualquiera otra de sus otras aproximaciones. Quizá técnicamente su interpretación con la Concertgebouw sea más lograda y perfecta pero sinceramente esta de Berlín reune todo lo necesario para ser considerada una joya. No sólo es la rareza histórica de la unión entre Bernstein y los berlineses, ocasión única y maravillosa, sino que en todo el desarrollo de la obra se percibe una chispa de magia y de encanto (no sé si será posible, pero la sensación es esa) un soplo de energía intenso lo recorre.


Los músicos están soberbios, increíblemente perfectos, con una sonoridad sencillamente mágica y encantadora. Y Bernstein pone un granito más de impulso, de vitalidad, de sentimiento, quizá por similitud de carácter con el de la obra y la pasión nunca oculta por Mahler que en esta ocasión se desborda de forma incontenible.

Técnicamente es una maravilla, musicalmente es increíble y emocionalmente creo que pocas logran el grado de impacto emotivo, intensísimo, como lo hace esta visión de Lenny. El grado de energía, de amor por la vida, de pasión, de unión con el mensaje de fin y esperanza es increíble. Sencillamente creo que inigualable.

Disfruten de este hermosísimo disco y de esta visión tan vital y emotiva de la obra mahleriana.

Mahler
Sinfonía nº 9

Leonard Bernstein
Orquesta Filarmónica de Berlín

Grabación
10 de mayo de 1979, Philharmonie, Berlín









CD múltiples pistas






CD cuatro pistas


(Tapas modificadas, proceden de disco de descarga)




lunes, 30 de mayo de 2011

Mahler. Centenario. Sinfonía nº 9. John Barbirolli. Orquesta Filarmónica de Berlín. 1964.



Queridos amigos comenzamos las entregas correspondientes a la soberbia, única e irrepetible Sinfonía nº 9 de Mahler, una obra mágica y maravillosa.

Entregas:

John Barbirolli, Orquesta Filarmónica de Berlín, 1964.
Leonard Bernstein, Orquesta Filarmónica de Berlín, 1979.

Ficha:

Sinfonía nº 9

Historia:

1ª Interpretación 26 de junio de 1912, Viena, Bruno Walter.
Edición de julio de 1912, Universal Edition.

Movimientos:

a. Andante comodo.
b. Im Tempo eines gemächlichen Ländlers, (Etwas täppisch und sehr derb).
c. Rondo-Burleske (Allegro assai; Sehr trotzig).
d. Adagio (sehr langsam; molto adagio).


La entrega que dejamos aquí corresponde a una interpretación que desde mi punto de vista no ha tenido la valoración justa. Es la aproximación de John Barbirolli al frente de la Orquesta Filarmónica de Berlín para el sello EMI. 


Barbirolli tiene realizadas para la misma casa discográfica dos magníficas grabaciones correspondientes a la Quinta y Sexta Sinfonías que han sobrepasado fronteras y gozan de un merecidísimo reconocimiento. Esta interpretación de la Novena al frente de los músicos berlineses no es menos valiosa.

La Novena Sinfonía de Mahler es una obra sencillamente soberbia, llena de vida, de amor, de esperanza. Si bien siempre se habla de su vertiente trágica y de su relación con una visión de la muerte próxima, es una obra de un contenido emocional más amplio. En toda ella se vive amor, amor por la vida, por la existencia misma. Ciertamente lleva en su ser la despedida, el adiós, pero lo baña con algo más, lo cubre de pasión, de emoción, de cierto sarcasmo, de violencia, de humor. Es una obra plena de sentimientos, un recorrido por todo lo amado y sentido por Mahler. Su final, ese final único e irrepetible, lleno de magia y sentido profundo, es una despedida, sí, pero una despedida aceptada y feliz, una expresión de un logro alcanzado, de una esperanza soñada y deseada.

La aproximación de Barbirolli con los músicos berlineses está llena de encanto. No sólo es una ejecución maravillosa en el aspecto técnico (excepcional e increíble grabación en la Jesus-Christus-Kirche de Berlín) sino que, al menos para mi gusto, está llena de encanto, de un maravilloso encanto salido de la comprensión de la obra y del amor por ella. Creo que es una de las grandes aproximaciones a esta sublime muestra de amor. Una verdadera joya musical, una interpretación llena de alma y de pasión, de vida y de sentimiento. Un testimonio de un hombre sencillamente único y maravilloso, Barbirolli (curiosamente poco tiempo antes fue disgnosticado de una patología cardiaca semejante a la de Mahler y que finalmente le conduciría a la muerte).

Concentren sus sentidos en la audición y soñarán, disfrutarán de una música única interpretada desde al alma y el corazón de uno de los más grandes.

Mahler
Sinfonía nº 9

Barbirolli
Orquesta Filarmónica de Berlín

Grabación
10 al 18 de enero de 1964, Jesus-Christus-Kirche, Berlín










domingo, 29 de mayo de 2011

Mahler. Centenario. Sinfonía nº 8. Vaclav Neumann. Orquesta Filarmónica Checa. 1982.



Queridos amigos proseguimos las entregas dedicadas al centenario de Mahler. Dejamos en esta entrada un precioso disco para rendir homenaje a la monumental Sinfonía nº 8.

Entradas:

Vaclav Neumann, Orquesta Filarmónica Checa, 1982.

Ficha:

Sinfonía nº 8 para 3 sopranos, 2 altos, tenor, barítono y bajo, coro de niños y doble coro mixto.

Historia:

1ª Interpretación, 12 de septiembre de 1910, Munich, Mahler.
Edición de febrero de 1911, Universal Edition.

Movimientos:

a. Himno "Veni Creator spiritus" (bocetos de julio y agosto de 1906).
b. Escena final del Fausto de Goethe (bocetos de julio y agosto de 1906).

La entrada de hoy corresponde al precioso registro realizado por el director checo Vaclav Neumann al frente de una serie excepcional de conjuntos orquestales y corales en un registro para la casa Supraphon dentro de su integral (maravillosa) de las sinfonías mahlerianas.

Confieso que es esta una de las obras de Mahler que más me atrae. Su escucha siempre me ha resultado atractiva, impactante en su sonoridad, emotiva, de una profundidad de sentimientos sin par. Mi corazón, sencillamente se agita y estremece con su audición. Maravillosa. 

La Sinfonía nº 8 de Mahler tuvo un gran éxito en su estreno. Fue la última obra estrenada por el compositor en vida y su estreno fue realmente impactante. Es una obra que requiere amplios efectivos orquestales y corales y que es de difícil grabación de manera que se pueda apreciar toda la majestuosidad de la misma.


La primera parte de la obra, fundamentalmente coral, pone música al himno latino medieval Veni, Creator Spiritus y la segunda al texto de la escena final del Fausto de Goethe y en la que se fusionan la cantata, el oratorio y la música sinfónica. La impresionante orquestación de la obra no deja de ser de una espectacularidad apabullante y está tan perfectamente unida a la masa coral y a la voz solista que sencillamente hay que quitarse el sombrero ante la maestría de Mahler para lograrlo sin que se nos presente como una sucesión inconexa de texto, música y voz. Es más, todo lo contrario, hace llegar a tu interior tal cantidad de sensaciones que no puedes más que dejarte atrapar por su profundidad emocional.

El registro que presentamos tiene para mí un valor especial. Fue uno de los primeros CD de Mahler que tuve. Y me sigue pareciendo, al igual que me pasó con su primera escucha, un disco sublime. Una interpretación fantástica de ese gran mahleriano que fue Neumann, inspirado, sublime en la dirección orquestal, despejando todos los detalles de la magna obra y transmitiendo energía, vitalidad, fuerza y pasión. Se acompaña además de un conjunto excepcional de voces y de coros que realmente dan una lección de interpretación, de belleza sonora y musical.


Sencillamente creo que es un disco maravilloso y una manera muy válida de rendir homenaje a esta universal, monumental y humana obra de Mahler.

Textos:

Texto de Rabanus Maurus y Johann Goethe (1749 - 1832)

ERSTER TEIL                                                               


 Veni, creator spiritus
Veni, creator spiritus.
mentes tuorum visita;
imple superna gratia.
quae tu creasti pectora.

Qui tu Paraclitus diceris,
altissimi donum Dei,
fons vivus, ignis, caritas,
et spiritalis unctio.

Infirma nostri corporis.
virtute firmans perpeti;
accende lumen sensibus,
infunde amorem cordibus.

Hostem repellas longius,
pacemque dones protinus;
ductore sic te praevio
vitemus omne pessimum.

Tu septiformis munere,
digitus paternae dexterae.

Per te sciamus da Patrem.
noscamus atque Filium.
Te utriusque Spiritum
credamus omni tempore.

Veni, creator spiritus...

Da gaudium praemia,
da gratiarum munera;
dissolve litis vincula,
adstringe pacis foedera.

Gloria sit Patri Dominoi,
Natoque, qui a mortuis
surrexit, ac Paraclito
in saeculorum saecula.


 ZWEITER TEIL


Schlubszene aus Goethes Faust II

(Bergschluchten, Wald, Fels, Einöde,
Heilige. Anachoreten gebirgauf
verteilt, gelagert zwischen Klüften)

CHOR, ECHO
Waldung, sie schwankt heran,
Felsen, sie lasten dran,
Wurzeln, sie klammern an,
Stamm dicht an Stamm hinan,
Woge nach Woge spritzt,
Höhle, die tiefste, schützt,
Löwen, sie schleichen stumm,
Freundlich um uns herum,
Ehren geweihten Ort,
Heiligen Liebeshort.

PATER ECSTATICUS
(auf und abschwebend)
Ewiger Wonnebrand,
Glühendes Liebesband,
Siedender Schmerz der Brust,
Schäumende Gotteslust.
Pfeile, durchdringet mich,
Lanzen, bezwinget mich,
Keulen, zerschmettert mich,
Blitze, durchwettert mich,
Daß ja das Nichtige
Alles verflüchtige,
Glänze der Dauerstern,
Ewiger Liebe Kern!

PATER PROFUNDUS
(tiefe Region)
Wie Felsenabgrund mir zu Füßen
Auf tiefem Abgrund lastend ruht,
Wie tausend Bäche strahlend fließen
Zum grausen Sturz des Schaums der Flut,
Wie strack, mit eig'nem kräft'gen Triebe,
Der Stamm sich in die Lüfte tragt;
So ist es die allmächt'ge Liebe,
Die alles bildet, alles hegt.

Ist um mich her ein wildes Brausen,
Als wogte Wald und Felsengrund!
Und doch stürzt, liebevoll im Sausen,
Die Wasserfülle sich zum Schlund,
Berufen, gleich das Tal zu wässern;
Der Blitz, der flammend niederschlug,
Die Atmosphäre zu verbessern,
Die Gift und Dunst im Busen trug;

Sind Liebesboten, sie verkünden,
Was ewig schaffend uns umwallt.
Mein Inn'res mög' es auch entzünden,
Wo sich der Geist, verworren, kalt,
Verquält in stumpfer Sinne Schranken,
Scharf angeschloss'nem Kettenschmerz.
O Gott! beschwichtige die Gedanken,
Erleuchte mein bedürftig Herz!

ENGEL
(schwebend in der höhern Atmosphäre,
Faustens Unsterbliches tragend)
Gerettet ist das edle Glied
Der Geisterwelt vom Bösen:
Wer immer strebend sich bemüht,
Den können wir erlösen;
Und hat an ihm die Liebe gar
Von oben teilgenommen,
Begegnet ihm die sel'ge Schar
Mit herzlichem Willkommen.

CHOR SELIGER KNABEN
(um die höchsten Gipfel kreisend)
Hände verschlinget
Euch freudig zum Ringverein!
Regt euch und singet
Heil'ge Gefühle drein!
Göttlich belehret,
Dürft ihr vertrauen:
Den ihr verehret,
Werdet ihr schauen.

DIE JÜNGEREN ENGEL
Jene Rosen, aus den Händen
Liebend heil'ger Bürßrinnen,
Halfen uns den Sieg gewinnen
Und das hohe Werk vollenden,
Diesen Seelenschatz erbeuten,
Böse wichen, als wir streuten,
Teufel flohen, als wir trafen.
Statt gewohnter Höllenstrafen
Fühlten Liebesqual die Geister;
Selbst der alte Satans Meister
War von spitzer Pein durchdrungen.
Jauchzet auf! Es ist gelungen.

DIE VOLLENDETEREN ENGEL
Uns bleibt ein Erdenrest
Zu tragen peinlich,
Und wär er von Asbest,
Er ist nicht reinlich.
Wenn starke Geisteskraft
Die Elemente
An sich herangerafft,
ein Engel trennte
Geeinte Zwienatur
Der innigen beiden;
Die ewige Liebe nur
Vermag's zu scheiden.

DIE JÜNGEREN ENGEL
Ich spür' soeben,
Nebelnd um Felsenhöh',
Ein Geisterleben,
Regend sich in der Näh'.
Seliger Knaben
Seh' ich bewegte Schar,
Los von der Erde Druck.
Im Kreis gesellt,
Die sich erlaben
Am neuen Lenz und Schmuck
Der obern Welt.

DOCTOR MARIANUS
(in der höchsten, reinlichsten Zelle)
Hier ist die Aussicht frei,
Der Geist erhoben.

DIE JÜNGEREN ENGEL
Sei er zum Anbeginn,
Steigendem Vollgewinn,
Diesen gesellt!

CHOR SELIGER KNABEN
Freudig empfangen wir
Diesen im Puppenstand:
Also erlangen wir
Englisches Unterpfand.
Löset die Flocken los,
Die ihn umgeben!
Schon ist er schön und groß
Von heiligem Leben.

DOCTOR MARIANUS
Dort ziehen Frauen vorbei,
Schwebend nach oben;
Die Herrliche mittenin
Im Sternenkranze,
Die Himmelskönigin,
Ich seh's am Glanze!
Höchste Herrscherin der Welt,
Laß mich im blauen
Ausgespannten Himmelszelt
Dein Geheimnis schauen!
Bill'ge, was des Mannes Brust
Ernst und zart bewegt
Und mit heil'ger Liebeslust
Dir entgegen trägt!
Unbezwinglich unser Mut,
Wenn du hehr gebietest;
Plötzlich mildert sich die Glut,
Wenn du uns befriedest.

DOCTOR MARIANUS, CHOR
Jungfrau, rein im schönsten Sinne,
Mutter, Ehren würdig,
Uns erwählte Königin,
Göttern ebenbürtig.

(Mater Gloriosa schwebt einher.)

CHOR
Dir, der Unberührbaren,
Ist es nicht benommen,
Daß die leicht Verführbaren
Traulich zu dir kommen.
In die Schwachheit hingerafft,
Sind sie schwer zu retten.
Wer zerreißt aus eig'ner Kraft
Der Gelüste Ketten?
Wie entgleitet schnell der Fuß
Schiefem, glattem Boden?

BÜSSERINNEN, 
UNA POENITENTIUM (Gretchen)
Du schwebst zu Höhen
Der ewigen Reiche,
Vernimm das Flehen,
Du Gnadenreiche!
Du Ohnegleiche!

MAGNA PECCATRIX
Bei der Liebe, die den Füßen
Deines gottverklärten Sohnes
Tränen ließ zum Balsam fließen,
Trotz des Pharisäer Hohnes;
Beim Gefäße, das so reichlich
Tropfte Wohlgeruch hernieder;
Bei den Locken, die so weichlich
Trockneten die heil'gen Glieder -

MULIER SAMARITANA
Bei dem Bronn, zu dem schon weiland
Abram lieiß die Herde führen;
Bei dem Eimer, der dem Heiland
Kühl die Lippe durft' berühren;
Bei der reinen, reichen Quelle,
Die nun dorther sich ergieißet,
Überflüssig, ewig helle,
Rings durch alle Welten flieißt -

MARIA AEGYPTIACA
Bei dem hochgeweihten Orte,
Wo den Herrn man niederlieiß;
Bei dem Arm, der Von der Pforte,
Warnend mich zurücke stieiß;
Bei der vierzigjahr'gen Buße,
Der ich treu in Wüsten blieb;
Bei dem sel'gen Scheidegrurße,
Den im Sand ich niederschrieb -

ZU DREI
Die du großen Sünderinnen
Deine Nähe nicht verweigerst.
Und ein büßendes Gewinnen
In die Ewigkeiten steigerst,
Gönn' auch dieser guten Seele.
Die sich einmal nur vergessen.
Die nicht ahnte, daß sie fehle,
Dein Verzeihen angemessen!

UNA POENITENTIUM (Gretchen)
Neige, neige,
Du Ohnegleiche,
Du Strahlenreiche,
Dein Antlitz gnädig meinem Glück!
Der früh Geliebte,
Nicht mehr Getrübte,
Er kommt zurück.

CHOR SELIGER KNABEN
Er überwächst uns schon
An mächt'gen Gliedern.
Wird treuer Pflege Lohn
Reichlich erwidern.
Wir wurden früh entfernt
Von Lebechören.
Doch dieser hat gelernt:
Er wird uns lehren.

UNA OENITENTIUM (Gretch'en)
Vom edlen Geisterchor umgeben,
Wird sich der Neue kaum gewahr,
Er ahnet kaum das frische Leben,
So gleicht er schon der heil'gen Schar.
Sieh, wie er jedem Erdenbande
Der alten Hülle sich entrafft,
Und aus ätherischem Gewande
Hervortritt erste Jugendkraft!
Vergönne mir, ihn zu belehren,
Noch blendet ihn der neue Tag.

MATER GLORIOSA
Komm! Hebe dich zu höhern Sphären!
Wenn er dich ahnet, folgt er nach.

CHOR
Komm! Komm!

DOCTOR MARIANUS, CHOR
Blicket auf zum Retterblick,
Alle reuig Zarten,
Euch zu sel'gem Glück
Dankend umzuarten!
Werde jeder bess're Sinn
Dir zum Dienst erbötig;
Jungfrau, Mutter, Königin,
Göttin, bleibe gnädig!

CHORUS MYSTICUS
Alles Vergängliche
Ist nur ein Gleichnis;
Das Unzulängliche,
Hier wird's Ereignis;
Das Unbeschreibliche.
Hier ist's getan;
Das Ewig Weibliche
Zieht uns hinan.


Textos de:  
PRIMERA PARTE 


Veni, creator spiritus
Ven, Espíritu Creador,
visita las mentes de tu pueblo,
y llena con tu gracia
los corazones que creaste.

Tú, llamado Paráclito,
altísimo don divino,
fuente de vida, de fuego, de amor
y de unción espiritual.

Infunde en nuestra débil carne
la fuerza perpetua;
ilumina nuestros sentidos,
y vierte tu amor en nuestros corazones.

Aleja al enemigo de nosotros
y concédenos la paz duradera,
para que, bajo tu guía,
podamos evitar todo mal.

Tú, siete veces generoso,
índice de la diestra del Padre.

Por Ti conocemos al Padre,
y también al Hijo;
Tú, espíritu emanante de ambos,
concédenos creer para siempre.

Ven, Espíritu Creador...

Danos el premio del gozo,
concédenos tu gracia,
disipa nuestros rencores,
y presérvanos en la paz.

Gloria al Padre,
al Hijo, que resucitó de entre los muertos,
y al Paráclito;
por los siglos de los siglos.


 SEGUNDA PARTE 


Última Escena del Fausto de Goethe (Parte II) 

(Gargantas de montaña, bosques, precipicios,
desolación. Los anacoretas se están 
resguardando en las hendiduras rocosas)

CORO, ECO
El bosque tiembla,
las rocas se hacen pesadas,
las raíces aferran,
los troncos se espesan.
Las olas, una tras otra, rompen espumeantes
y la profunda caverna nos brinda resguardo.
Los leones, pacíficos,
pasan silenciosamente a nuestro lado
pues respetan el lugar sagrado,
el santo refugio del amor.

PATER ECSTATICUS
(Ascendiendo y descendiendo)
Eterna beatitud de pasión,
resplandeciente lazo de amor,
ardientes penas del corazón,
¡felicidad divina!
¡Flechas, atravesadme!
¡Lanzas, doblegadme!
¡Mazas, aplastadme por completo!
¡Rayo, enciéndete a través mío
para que todo lo volátil
desaparezca
y la estrella de amor eterno
pueda brillar por siempre!

PATER PROFUNDUS
(región inferior)
Como el precipicio rocoso a mis pies
se hunde, silencioso, en el profundo abismo;
como corren mil arroyos burbujeantes
hacia la pavorosa catarata espumosa;
como el árbol se eleva hacia lo alto
por el impulso poderoso de su fuerza;
así es el amor omnipotente
que todo lo forma y todo lo protege.

A mi alrededor el tumulto salvaje ruge,
¡como si el bosque y el suelo rocoso se agitaran!
la cascada, que en su estruendo,
se despeña en el barranco
llamada para regar el valle;
el rayo, desciende flamígero
para purificar la atmósfera
que lleva en su seno veneno y humo.

Son los mensajeros del amor, que proclaman
el eterno poder creador que nos envuelve.
¡Ojalá pudiera encender también yo mi interior,
donde el alma, aturdida y fría,
agoniza prisionera de un cerebro embotado,
encadenada, con grilletes, al dolor!
¡Oh Dios, tranquiliza mis pensamientos,
ilumina mi necesitado corazón!

LOS ÁNGELES
(Llevando el alma de Fausto,
mientras vuelan en las alturas)
Ha sido salvado este noble miembro
del mundo de los espíritus malignos;
al hombre que persevere en su esfuerzo,
nosotros siempre lo redimiremos
y si el amor desde lo alto,
se derrama sobre él,
encontrará el saludo cordial
de los bienaventurados.

LOS NIÑOS BIENAVENTURADOS
(subiendo hacia los círculos más altos)
Tomad alegres vuestras manos
y formad un círculo de unión,
donde poder entonar canciones
repletas de santos sentimientos.
Divinamente instruidos,
podéis estar seguros:
¡Él, a quien adoráis,
os contemplará!

LOS ÁNGELES MÁS JÓVENES
Aquellas rosas recibidas de las manos
de las penitentes llenas de amor,
nos ayudarán a lograr la victoria
y a cumplir con el propósito divino
de capturar el tesoro de ese alma.
El mal se retiró cuando nosotros llegamos
y los diablos huyeron cuando los golpeamos.
En vez de los castigos del infierno,
los espíritus experimentaron penas de amor;
incluso el viejo Satanás
fue atravesado por el agudo dolor-
¡Alegraros! ¡Es la plenitud!

LOS ÁNGELES MÁS PERFECTOS
Queda en nosotros un residuo terrenal
que es doloroso de sobrellevar
y aunque esté hecho de asbesto
no llegará a estar limpio.
Cuando el poder del espíritu
absorbe cada elemento,
ningún ángel podrá separar
las dos naturalezas
tan firmemente unidas;
exclusivamente
el amor eterno
será capaz de separarlos.

LOS ÁNGELES MÁS JÓVENES
En este momento percibo la niebla
rodeando las alturas rocosas,
una corona de espíritus
se mueve cerca de mí.
Veo a una multitud bulliciosa
de niños bienaventurados,
libres de la pesadumbre terrenal
y unidos en un círculo,
deleitándose
en la nueva y bella primavera
del mundo superior.

DOCTOR MARIANUS
(en el círculo más alto y puro)
Desde aquí, la esperanza del redimido
eleva el espíritu.

LOS ÁNGELES MÁS JÓVENES
Permite que se una
a los niños bienaventurados,
hasta alcanzar el mayor logro.

LOS NIÑOS BENDITOS
Alegremente les damos la bienvenida
en su condición de crisálida;
y así conseguimos
la promesa angelical.
¡Desechad el capullo
que los envuelve!
pues ya tienen la grandeza y hermosura
de la vida santa.

DOCTOR MARIANUS
Unas mujeres vuelan por allí
ascendiendo hacia las alturas;
en el centro va la más gloriosa
con una diadema de estrellas:
¡la reina del cielo!
¡La distingo por su esplendor!
Suprema soberana del mundo,
¡permíteme contemplar tu misterio
en la inmensa bóveda azul
del cielo!
Acepta a aquel que,
con pecho tierno y serio,
te lleva en su pecho
pleno de gozoso amor.
Invencible es nuestro valor,
cuando tú, sublime, nos guías;
cuando tú llevas la paz
a nuestras pasiones.

DOCTOR MARIANUS, CORO
Virgen pura, en el sentido más hermoso,
madre digna de alabanza,
reina escogida por nosotros,
¡casi como una diosa!

(Asunción de Mater Gloriosa )

CORO
Tú, virgen inexpugnable,
no puedes evitar que
confiadamente se te acerquen
las pecadoras seducidas.
Llenas de debilidad,
son difíciles de salvar.
¿Quién, con su propia fuerza,
puede liberarse de las cadenas del deseo?
¡Cuán rápidamente se resbala el pié
por una pendiente!

MUJERES PENITENTES,
UNA PENITENTE (Margarita)
Tú, que asciendes a las alturas
del reino eterno,
acepta nuestra oración,
Tú, rica en misericordia,
¡Tú, incomparable!

MAGNA PECCATRIX
Por el amor que hizo verter
el bálsamo de mis lágrimas
sobre los pies de tu transfigurado Hijo,
a pesar de las burlas de los fariseos;
por la copa que le ofrecí
repleta de dulces fragancias;
por los cabellos que tan dulcemente
secaron sus benditos pies...

MUJER SAMARITANA
Por el manantial al que, ya anciano,
Abraham condujo su rebaño;
por el cántaro de agua
que refrescó los agrietados labios del Salvador;
por todas las fuentes,
puras, limpias y eternamente cristalinas,
que a partir de entonces
fluyen por todo el mundo...

MARÍA EGIPCIACA
Por el lugar santificado
donde pusieron a nuestro Señor;
por los brazos que desde la puerta
me empujan hacia atrás, negándome el paso;
por los cuarenta años de penitencia
que cumplí fielmente en el desierto;
por la sagrada despedida
que escribí en la arena...

LAS TRES
Tú, que no rechazas
a las mujeres pecadoras
y acoges en tu eternidad
a los arrepentidos;
concede a este alma buena,
que cayó sólo una vez
sin sospechar que erraba,
¡tu justo perdón!

UNA PENITENTE (Margarita)
Dirige, dirige,
Tú, la incomparable,
Tú, la esplendorosa,
¡tu rostro hacia mi felicidad!
El amor de antaño,
ahora libre de mancha,
ya regresa.

LOS NIÑOS BENDITOS
Él nos ha dejado atrás
con sus poderosos miembros
y recompensará con largueza
el desvelo del creyente.
Fuimos prematuramente apartados
del correr de la vida,
pero este hombre ha aprendido mucho
y él nos enseñará.

UNA PENITENTE (Margarita)
Rodeado por el noble coro de espíritus,
el recién llegado casi no se reconoce a sí mismo,
apenas es consciente de su nueva existencia
pues ya se confunde en la multitud de los santos.
¡Mirad cómo se despoja de toda atadura terrenal,
de los errores de su pasado
y con vestimenta etérea,
camina con la fuerza de un joven!
Permíteme ser tu guía,
¡pues el nuevo día aún te deslumbra!

MATER GLORIOSA
¡Ven! ¡Asciende hasta las esferas más altas!
Cuando él te contemple, te seguirá.

CORO
¡Ven! ¡Ven!

DOCTOR MARIANUS, CORO
Alzad los ojos hacia la mirada redentora,
criaturas frágiles y arrepentidas,
es necesario que os acostumbréis
puesto que seréis llevadas a la fortuna dichosa.
¡Que todos vuestros sentidos
estén presto a serviros!
¡Virgen, madre, reina, diosa,
que la gracia esté siempre contigo!

EL CORO MÍSTICO
Todas las cosas transitorias
son sólo parábolas;
aquí la carencia
se tornará derroche;
aquí lo indescriptible
se verá realizado;
el eterno femenino
nos llevará hacia el cielo.


Espero que la disfruten. 

Mahler
Sinfonía nº 8

Vaclav Neumann
Orquesta Filarmónica Checa
Coro Filarmónico Checo, Josef Veselka
Coro de la Radio de Praga, Milan Maly
Coro Infantil Kühn, Jri Chvala
Sopranos: Gabriela Benackova, Inga Nielsen,Daniela Sounova
Contraltos: Vera Soukupova, Libuse Marova
Tenor: Thomas Moser
Barítono: Wolfgang Schöne
Bajo: Richard Novak

Grabación: del 10 al 14 de febrero de 1982, Dvorak Hall, Rudolfinum, Praga





(Las carátulas están modificadas para eliminar el contenido de la Sinfonía nº 3)







Mahler. Centenario. Sinfonía nº 7. Leonard Bernstein. Orquesta Filarmónica de New York. 1965.




Queridos amigos, continuando con las entregas dedicadas a Mahler, añadimos una más para completar la visión de la Séptima Sinfonía. 

Entradas:

Hermann Scherchen, Orquesta Estatal de la Ópera de Viena, 1953, (ya dejada).
Leonard Bernstein, Orquesta Filarmónica de New York, 1965.

Ficha:

Sinfonía nº 7

Historia:

1ª Interpretación. 19 de septiembre de 1908, Praga, Mahler.
Edición de diciembre de 1909, Bote y Bock.

Movimientos:

a. Langsam; Allegro risoluto ma non troppo (bocetos, julio de 1905).
b. Nachtmusik (Allegro moderato) (bocetos, verano de 1904).
c. Schattenhaft (fliessend, aber nicht schnell) (bocetos, verano de 1905).
d. Nachtmusik (Andante amoroso) (bocetos, verano de 1904).
e. Rondo-Finale (Allegro ordinario) (bocetos, verano de 1905).


Dejamos en esta entrega una interpretación creo poseedora de gran valor musical e histórico. La firma Leonard Bernstein frente a su Orquesta Filarmónica de New York en sus años iniciales al frente de la misma y para el sello Sony. Formaba parte del proyecto de grabación integral de las sinfonías de Mahler por la casa discográfica (entonces Columbia-CBS) y realizada a finales del año 1965 era, sorprendentemente, la cuarta grabación de la obra tras las tres iniciales del maestro Scherchen, auténtico pionero de esta obra en su labor de registro fonográfico (segunda grabación en estudio).

La tarea de Bernstein en cuanto a la difusión de la obra de Mahler fue incuestionable, potenciada además por el interés y el poderío de las discográficas americanas. Y justo es decirlo junto con Kubelik fueron artífices de la difusión fonográfica del conjunto de la obra de Mahler y más aún de aquellas cuya aceptación era más compleja y difícil.

Bernstein en esta aproximación inicial de los años sesenta es un Bernstein diferente al que años después grabaría para DG la misma obra ya en una etapa más madura y asentada de su vida, de su visión y de su conocimiento musical. Su grabación para CD de DG es sencillamente impresionante quizá sólo superada por el enorme e impactante virtuosismo y muestra de calidad de la Sinfónica de Chicago y Abbado (otro disco excepcional). A pesar de ello me sigue produciendo más emoción y me sigue llenando más esta primera interpretación para Sony.


Completamente diferente a la interpretación de Scherchen que hemos dejado anteriormente Lenny me resulta más resuelto, menos amarrado a la obscuridad de la obra, más imaginativo y "libre" en su acercamiento. Mantiene la perfecta exposición de las diferentes atmósferas y sentimientos ocultos en cada parte y movimiento de la sinfonía; el colorido que ofrece es sencillamente precioso, la energía y vitalidad impuestas en la interpretación son impactantes, típicas del Bernstein joven, arrebatador, impetuoso, claro y directo.

Los músicos newyorkinos ofrecen una interpretación magistral, detallada, plena de emoción y de intención. El conjunto final es bellísimo, una visión un punto alejada del modernismo futuro y algo más marcada en un romanticismo sin excesos sencillo, directo, emotivo y sensacionalmente conmovedor.

Un soberbio registro musical que merece muy mucho ser escuchado y valorado. Un sencilla obra de arte de la interpretación de esta difícil obra mahleriana.

Mahler
Sinfonía nº 7

Leonard Bernstein
Orquesta Filarmónica de New York

Grabación
Philharmonic Hall, now Avery Fisher Hall, Lincoln Center, New York, 14 y 15 de diciembre de 1965















viernes, 27 de mayo de 2011

Mahler. Centenario. Sinfonía nº 7. Hermann Scherchen. Orquesta Estatal de la Ópera de Viena. 1953.



Queridos amigos, proseguimos las entregas dedicadas a Mahler. En esta ocasión corresponde homenajear a la genial, fantástica y difícil Sinfonía nº 7.

Entradas:

Hermann Scherchen, Orquesta Estatal de la Ópera de Viena, 1953.

Ficha:

Sinfonía nº 7

Historia:

1ª Interpretación. 19 de septiembre de 1908, Praga, Mahler.
Edición de diciembre de 1909, Bote y Bock.


Movimientos:

a. Langsam; Allegro risoluto ma non troppo (bocetos, julio de 1905).
b. Nachtmusik (Allegro moderato) (bocetos, verano de 1904).
c. Schattenhaft (fliessend, aber nicht schnell) (bocetos, verano de 1905).
d. Nachtmusik (Andante amoroso) (bocetos, verano de 1904).
e. Rondo-Finale (Allegro ordinario) (bocetos, verano de 1905).

La entrega que dejamos corresponde a una de las más bellas aproximaciones que he tenido el gusto de escuchar y una de mis preferidas entre todas las grabaciones de Mahler. Es la interpretación maravillosa y sublime de Hermann Scherchen. Desde mi punto de vista es quizá el director, junto con Bernstein, que mejor ha logrado reflejar la dificultad y el significado de conflicto tanto emocional como musical de esta difícil y complicada obra.

Compuesta por un Mahler ya seriamente afectado por su patología e inmerso en un profundo conflicto emocional y musical, es una obra que tuvo una aceptación complicada y tardía en el tiempo. Es difícil quizá para su época admirar la sonoridad tan particular de la misma, su dificultad expresiva, su significado emocional y su su valor como obra precursora de un futuro musical no muy distante.

La obra presenta una enorme cantidad de formas expresivas que traducen unos estados anímicos y de pensamiento muy variados. Obscuridad, temor, desasosiego, miedo, alegría, luz, etc. se ven amalgamados en su desarrollo y son traducidos con maestría en sonidos y que se distribuyen de forma fantástica en la estructura formal de la obra, con dos grandes movimientos extremos, un scherzo medio y dos preciosas músicas nocturnas intercaladas entre ellos. En cada uno de estos movimientos las sensaciones salen a relucir y te producen un impacto emocional y sonoro sin par. El último movimiento resulta impactante tnto por su genial orquestación como por su sonoridad, completamente diferente a todo el Mahler escuchado hasta el momento.

La grabación presentada resalta de manera sublime todos los aspectos referidos anteriormente y quizá, como decía, junto con Bernstein refleja de la manera más precisa la complejidad sonora y musical de la misma. Scherchen nos da un fantástico ejemplo de dirección musical y quizá sea el más "modernista" de todos a la hora de acercarse a la obra (recordemos su pasión por la música "nueva" en su época). 


Scherchen consigue una bellísima ejecución de la Orquesta de la Ópera vienesa, de sonoridad preciosa, ejecución bellísima, colorida, fantástica en el mantenimiento de los ritmos cambiantes y soberbia en su forma de plasmar los sentimientos y contradicciones sonoras de la obra que marca Scherchen.

Sinceramente creo es un disco excepcional, con un sonido muy bueno para la época de grabación que no empaña en nada la visión y la ejecución de Scherchen. Creo que lo disfrutarán.


Mahler
Sinfonía nº 7
Hermann Scherchen
Orquesta Estatal de la Ópera de Viena
Grabación, Mozart Saal, Konzerthaus, Viena, julio de 1953.









miércoles, 25 de mayo de 2011

Mahler. Centenario. Sinfonía nº 6. George Szell. Cleveland Orchestra. 1967.



Queridos amigos, dejamos hoy la entrega prevista para la Sexta Sinfonía de Mahler, una de las más bellas de las compuestas por el autor.

Entregas:

George Szell, Cleveland Orchestra, 1967.

Ficha:

Sinfonía nº 6

Historia:

1ª Interpretación. 27 de mayo de 1906, Essen, Mahler.
Revisada en verano de 1906 y principios de 1907.
Edición de marzo de 1906, Kahnt.

Movimientos:

a. Allegro energico, ma non troppo (bocetos, verano de 1904).
b. Scherzo (Wuchtig) (bocetos, verano de 1903).
c. Andante moderato (bocetos, verano de 1903).
d. Finale (Allegro moderato) (bocetos verano de 1904; orquestación de mayo de 1905).

En la segunda edición el Andante moderato precede al Scherzo.

La entrega que dejamos corresponde a la riquísima y excepcional interpretación, tomada en un concierto en directo, de George Szell y su Orquesta de Cleveland. La versión de Szell usa la distribución de movimientos habitual en su época, la de Scherzo-Andante y no la más recientemente aceptada de Andante-Scherzo que fue la intención de Mahler tras los primeros ensayos de la obra (ocasión aprovechada para realizar algún que otro cambio entre los que estaba la supresión del tercer golpe de martillo del movimiento final).

Independientemente de estas cuestiones históricas y técnicas, la obra concuerda en su contenido con la denominación de "Trágica" a pesar de estar compuesta en una etapa de la vida de Mahler particularmente buena y estable tanto en lo personal, familiar y profesional. 

Su movimiento inicial es de una belleza e intensidad sin par, profundísimo, con unas cuerdas de una belleza mágica y en el que Mahler realiza un manejo de la masa orquestal global sencillamente genial. El Scherzo (en esta interpretación, segundo movimiento) es una muestra maravillosa de la rítmica y el uso orquestal de Mahler; sencillamente soberbio, dinámico, rico, cambiante, de manera mágica, en su devenir de ritmos. El Andante (aquí tercer movimiento) resulta conmovedoramente intenso, bellísimo, profundo y hermoso, plácido y sereno; uno de los logros más bellos de esta obra. Y se llega al movimiento final, la cumbre de la obra. Bajo su aparente serenidad se esconde la más intensa emoción, angustia, energía y dramatismo. Es un movimiento intensísimo, lleno de gran belleza, con un juego mágico de los sonidos y de las intenciones que nos hace transitar lo largo de su desarrollo entre las sensaciones de angustia, de falsa alegría, de arrebato, de esperanza e ilusión, de tragedia, de desesperación y finalmente llegar a la agonía y el final sublime y trágico.


Todos estos detalles están sensacionalmente expuestos por Szell en su particular e intensa interpretación de la obra. Mágica conducción y mágica prestación de la Cleveland Orchestra, absolutamente brillante y arrebatadora, riquísima en colorido, claridad, precisión y billantez. Siempre dejando el punto "seco" típico de Szell es a mi parecer una de las más bellas ejecuciones que he escuchado de esta preciosa sinfonía junto con las de Bernstein y Mitropoulos.

Que disfruten de esta maravillosa obra y de esta genial visión de Szell. Dejamos en el camino otras brillantísimas interpretaciones pero para mi gusto esta es la más bella y la que más sensaciones me produce. Otra genial muestra de Szell.

Mahler
Sinfonía nº 6
George Szell
Cleveland Orchestra
Grabación, Cleveland, concierto en vivo del 14 de octubre de 1967, Severance Hall.







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